二战期间德军把一些苏战俘送到一家废弃的苏联军工厂，让他们为德军维修军械装备,德军上尉沃尔夫负责安全的将修好的装备运往前线，苏军工厂阿绍尔在部队撤离后带领队员用地雷破坏敌军运输线，搞的上尉沃尔夫焦头烂额。

二战期间德军把一些苏战俘送到一家废弃的苏联军工厂，让他们为德军维修军械装备,德军上尉沃尔夫负责安全的将修好的装备运往前线，苏军工厂阿绍尔在部队撤离后带领队员用地雷破坏敌军运输线，搞的上尉沃尔夫焦头烂额。

在一场惩罚性的外星人入侵之后，母亲和儿子生存的唯一希望，就是发现一个不可思议的真相。

《花的战争》以朝鲜古代为时代背景，讲述了残酷的封建制度下女性的苦难史，并以全方位地描绘提供了一幅古代韩国社会的风情画。影片女主人公吉礼的一生大致分为四个历史阶段：没落官家的小姐、年轻寡妇、官宦之家的下女、官家媳妇。但无论那个身份，悲惨的命运是始终如一的。封建社会对吉礼的残酷压榨集中表现在对她肉体的摧残上。在传统封建社会，儒教思想将“贞节”的大帽子扣在女子的头上，令其没有翻身余地，她们的灵与肉被彻底受控，当她们脱离这种控制时又会遭遇死亡的威胁。吉礼在性方面的自由主要体现在充当社会最底层的长工的妻子时期，当她重新进入官家时肉体再次受到摧残，甚至被曾经挚爱的丈夫亲手杀死。《花的战争》用一个缜密的故事和强烈的色彩冲击营造了女主人公凄艳的一生，并控诉了压迫女子精神与肉体双向自由的儒教糟粕思想。影片的批判精神在今天看来仍是可圈可点，具有很强的指导意义。（BD）

讲述了为了满足自己的欲望，施计让仁祖毒杀昭显世子，暗害世子嫔姜氏的朝鲜后宫昭容赵氏以及为了争夺爱情和权力逐渐变成恶魔的王的女人们之间勾心斗…

生活在未来的男主Peter经常梦到外星人入侵，自己失去家庭，妻子Alice认为他产生幻觉。结果真的外星人入侵了，神秘生物空降地球，硝烟四起战火蔓延，整个世界被笼罩在恐怖的末日氛围之中，为了生存人们不得不发起反抗，而更大的危机已悄然来临……

彼得 （ 迈克尔·佩纳 饰）经常梦到外星人入侵地球使得自己失去了家庭，妻子爱丽丝 （ 丽兹·卡潘 饰）认为他产生幻觉，而这也影响着他的家庭，彼得时常失约，他的两个孩子跟他并不亲近。结果在彼得家举办派对的时候，真的外星人入侵了，神秘生物空降地球，硝烟四起战火蔓延，整个世界被笼罩在恐怖的末日氛围之中，为了生存人们不得不发起反抗。反击过程中彼得俘虏了一名外星人迈尔斯 （ 伊瑟尔·布罗萨德 饰），在迈尔斯的帮助下，彼得恢复了记忆，找到自己做噩梦的原因 。

不知曾几何时，地球突然爆发恐怖的丧尸病毒，成千上万的人被病毒感染，随后化作嗜血丧尸撕咬同类，正常人类的数字直线减少。帕特里克（马修·福克斯 Matthew Fox 饰）和杰克（杰弗里·多诺万 Jeffrey Donovan 饰）当年乘坐巴士疏散，谁知途中遭遇最惨烈的 事件，这两个男人以及一个尚在襁褓中的小婴儿成为唯一的幸存者。九年后，地球上人类所剩无几，杰克以及当年的婴儿——可爱的小女孩露（奎恩·麦克科甘 Quinn McColgan 饰）住在一个寒冷的山村，父女俩相亲相爱，甜蜜温馨。与之相对，胡子拉碴的帕特里克与他们比邻而居，他似乎与杰克有着深深的隔膜。 　　某个飘雪的夜晚，露意外在院落外目击到久未出现的丧尸的行踪，曾经的噩梦再度浮现……

影片剧情描述为“一个男人一再梦见失去家人，而当一股野蛮残暴的恶势力入侵这个星球后，噩梦变为现实。他随后认知了一种未知的力量，能够保护家人免受伤…

Constantly on the hunt and suffering from hallucinations that drive his violent nature, an unnamed man is capturing women and savagely beating them to death. Meanwhile, a woman is luring men into a violent end, by way of her knife. Driven by the same force to make the opposite sex suffer, the killers’ fates intertwine. The two must face off in a battle to the death, in which they are forced to reveal the horrible truth behind their addiction to murder. 　　“Brutal” takes an interesting approach to its visuals, drawing heavy influence from Western “Grindhouse” films, using a filter to make the footage appear grainy, damaged, and with light and color fluctuations. Unfortunately, the visual styling ends up feeling misguided, as other than applying the filter it does not imitate any other aspects of the “Grindhouse” genre. Despite trying to dirty up the film, it is apparent it was shot on digital. The cinematography is also a step above most “Grindhouse” productions, with Takashi Hirose proving he has talent behind the camera. Exterior shots to those taking place in small spaces are all competently framed, lit, and transition well. The decision to add an effect on top of the work hurts the film’s imagery and even gives a sense of desperation to try to capture a certain type of nostalgia with the audience, instead of relying on its own strengths. It is unfortunate when one creative choice can hurt a production so much. 　　The story of “Brutal” is simple but effective, it does attempt some sort of social commentary about the violent nature of men and women, but it does not offer enough depth into the subject to justify the amount of violence on display. The film does end on a strong note with an interesting twist, with a reveal that is bound to gross some out, while giving others a chuckle. In spite of its simple nature, those who enjoy films that make them somewhat uncomfortable and enjoy the challenge of getting through some ultra-violence, “Brutal” poses a fun and entertaining challenge in that regard.